北京市中科医院 https://wapjbk.39.net/yiyuanfengcai/ys_bjzkbdfyy/2840/作者：李宝峰
《红楼梦》第二十三回写到，贾元春省亲后不久，按照元春的指示，贾宝玉与众姐妹一起搬进了大观园居住。宝、黛、钗等主要人物开启了新环境中的新生活，《红楼梦》的主体故事也转入了新篇章。
宝玉住进大观园后，心满意足，“每日只和姊妹丫头们一处，或读书，或写字，或弹琴下棋、作画吟诗，以至描鸾刺凤，斗草簪花，低吟悄唱，拆字猜枚，无所不至，倒也十分快乐。”①于是他写了四首即事诗，记录了大观园中的四季生活。
所谓“即事诗”，是指以眼前实事为题材的诗。
一、苦乐杂陈的四时生活
春夜即事
霞绡云幄任铺陈，隔巷蟆更听未真。
枕上轻寒窗外雨，眼前春色梦中人。
盈盈烛泪因谁泣，点点花愁为我嗔。
自是小鬟娇懒惯，拥衾不耐笑言频。
诗中“蟆更”又称虾蟆更，这里指夜里打梆报时的声音②。全诗大意为：锦帐绣幕自然舒卷，隔巷传来的更鼓之声隐约可闻。窗外下着小雨，微微寒气传到枕上，让无眠的我想起梦中之人（而心生惆怅）。蜡烛似在流泪，是因谁而哭？花儿必定为我的烦闷而不快。小丫鬟娇懒成性，不愿陪着我失眠发闷，不耐烦地抱来被子，说笑着催我早眠（打断了我的“伤春”思绪）③。
怡红院繁华锦绣，好让宝玉在兰室绣帐里“感时伤春”。长夜无眠，隔巷的更声、窗外的微雨所带来的都是寒凉和寂寥之感，与唐代李商隐《春雨》诗中“红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归”的孤寂怅惘非常相似，而床头的烛泪、案旁的闲花以及梦中的美人，更是让他觉得烦闷甚至伤感。然而，他对这种静态情绪的沉溺和品咂又被丫鬟们打断，更添了一些无奈，恰如唐代朱绛《春女怨》诗所写“欲知无限伤春意，尽在停针不语时”，在动静转换之间尤见静处时的愁闷和破静时的无所适从，这构成了宝玉当时相当复杂和微妙的情绪状态，反映了他在安逸生活之外的情感和精神上的深刻不安。待后细论。
夏夜即事倦绣佳人幽梦长，金笼鹦鹉唤茶汤。窗明麝月开宫镜，室霭檀云品御香。琥珀杯倾荷露滑，玻璃槛纳柳风凉。水亭处处齐纨动，帘卷朱楼罢晚妆。
诗中“麝月”指月亮④，“宫镜”似指月宫的妆镜。“檀云”即香雾，因檀木为香料。“荷露”指美酒，有酒以花露为名。“滑”指美酒味醇口感好。“齐纨”是一种丝织品⑤，代指女子衣裙，诗中又代指女子。全诗大意为：美人刺绣活做累了，转入了深深的梦乡，金笼中能言的鹦鹉替她要茶来喝。窗前明月当空，是因为月宫里打开了妆镜；满屋香气四溢，是因为主人在品鉴御香。琥珀杯倒出清莹可口的美酒，玻璃栏迎来了凉爽的柳风。在这样清爽怡人的夜晚，水亭各处都有女子的衣裙迎风飘展（是女孩们出来乘凉），（入夜后）她们又各自回房，卷起帘子（关闭门窗）卸妆入睡。
与之前春夜的寒凉寂寥不同，夏夜给宝玉的感受却是凉爽怡人、安逸自在。他的视野中，全是佳人倦睡、鹦鹉巧语、月光入镜、香雾绕厅、美酒盈杯、凉风入门的旖旎景象，更有众多女子纳凉和归寝的美好情景，显示了他对安乐生活的接纳和自得。这时候，他对生活的感受不光有富贵繁华，还包含美妙有趣，极富审美意味，比之于春夜的惆怅烦闷，真可谓“此一时，彼一时”。然而，截然不同的情景，既属于真实生活本身，也属于可爱而多面的宝玉。
秋夜即事绛芸轩里绝喧哗，桂魄流光浸茜纱。苔锁石纹容睡鹤，井飘桐露湿栖鸦。抱衾婢至舒金凤，倚槛人归落翠花。静夜不眠因酒渴，沉烟重拨索烹茶。
诗中“桂魄”指月亮，因传说月中有桂树。“金凤”原是金凤图案，这里代指绣有金凤图案的被子。“翠花”指以翡翠之类镶嵌的簪花等发饰。“酒渴”指酒后口渴。全诗大意为：绛云轩里没有了往日的热闹喧哗，月光如寒水般浸透了窗纱。厚厚的苔藓遮盖了石上的裂纹，使石面变得柔软，能接纳仙鹤睡觉；梧桐上的露水飘落到井边，打湿了歇在井沿上的乌鸦。侍女抱来金凤锦被铺在床上（以备睡觉），倚栏（望月）的人儿归去，遗落了头上的簪花。在这寂静的夜里，我因为酒后口渴而不能入睡，又把将灭的炉火重新拨燃，叫人煮茶来喝。
秋夜以冷寂之感为基调，首句即尽显冷清氛围，其后的“桂魄流光”又透着莹洁而冰凉的感觉，“浸”则表现了凉气的穿透力。石上井边霜浓露重，使得鹤睡鸦寒，这又在冷清之外添了萧索。女子倚栏望月，与唐代杜牧《秋夕》诗中“天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星”的情景相似，大概也状秋愁；而她情思怅惘以致离去时遗落发簪，更是侧写出这种寂寞冷清都能使佳人落魄。最后“我”无眠而口渴索茶，自是酒后常情：因愁而饮酒，酒后更觉愁，只得燃炉煮茶，一解口渴，二解寂寞。但是，即使是在那样的负面体验中，宝玉也表现出了对清寒月光、石苔睡鹤、金凤绣衾、翠钿美人等审美对象的
