“他（吴昌硕）大刀阔斧地用大红大绿而能得到古人用色的复杂变化，可说是大写意花卉最善于用色的能手。”——潘天寿
吴昌硕(-)富贵寿考图
年作设色纸本立轴
款识：此花如老僧面壁，花若有灵，必笑我唐突。昌硕。甲寅四月维夏，安吉吴昌硕。
钤印：缶翁、静观自得、归仁里民
鉴藏印：霍氏保藏历代文物印、霍氏宗杰鉴赏、世代长留
题签：吴昌硕富贵寿考图。曾于一九四五年在广州五层楼博物馆展览。新会霍积成堂珍藏，钟山唐颖坡题。钤印：霍氏宗杰鉴藏
出版：《中国当代六大名家画集Ⅱ》第54页，（台北）历史博物馆，年。
说明：1.香港收藏家霍宗杰旧藏。
2.唐颖坡题签。唐颖坡(-)，广东唐家人。年暨南大学法律系毕业。曾任中山临时联合中学副校长、中山纪念中学代理校长，筹建六区中学(今唐家中学前身)并任校长。后赴加拿大定居。
尺寸：.5×34cm
牡丹题材在吴昌硕的艺术创作中占有极其重要的意义。文人士大夫绘画多喜欢绘制梅兰竹菊，表达他们高洁的情操，而牡丹寓意是富贵，是与世俗接壤的。海派艺术的一大特点就是摒弃了假清高，追求雅俗共赏的笔墨趣味，故海派在题材方面，能够广纳并置，兼收并蓄，不畏世俗之见。
款识
唐颖坡题签
但吴昌硕所画的牡丹，又与别人画的牡丹不同，在满足大多数受众的欣赏需求之外，也具有文人画的特点。在吴昌硕表现牡丹的作品中，由两个对立的因素构成：一个因素是兰梅竹菊，它们代表雅；另一个因素是华丽娇艳的牡丹，它代表俗，其实也不能够说是俗，只不过“富贵逼人”而已，故在清高自赏者眼中，就被贬谪了而已。这就使吴昌硕的作品有了一个重要的特点，即雅俗共赏，这也是中国传统的文人画走出清高孤高的文人艺术挟制，开始为普通大众所欣赏和接受。
钤印、鉴藏印
“唯有牡丹真国色，花开时节动京城。”洛阳和曹州的牡丹向来享有盛名，实际上杭州和上海的牡丹亦是国色天香，吴昌硕多年往来于江浙沪之间，自然耳濡目染。画中三株牡丹绽放盛开，花朵艳丽，光彩夺目，在枝壮叶茂的映衬下显得风姿绰约。
局部
此幅牡丹以单纯朴厚的笔法，大写意出花卉，复色运用酣畅自如，丰富的灰色层次使画面张力得以增强，苍茫浑厚之气蓬勃而出。牡丹向来代表富贵，此幅《富贵寿考图》气势磅礴，色彩祯祥，国色天香，宛然成为富贵长寿的象征。左侧的山石与牡丹交相呼应，平衡了整幅画面。
香港收藏家霍宗杰旧藏
