北京市白癜风医院哪家最好 http://news.39.net/ylzx/bjzkhbzy/张老师给唱片签名（摄影/黄欣）张继青唱腔艺术简介胡忌著名昆剧演员张继青，原籍江苏省苏州市。生于一九三八年（公历一九三九年一月三日，出生于浙江嘉兴乌青镇）。祖父、母亲都是苏剧艺人。童年时生活清贫，十四岁上就随班学习苏剧，并先后得到昆剧老艺人尤彩云、曾长生的指点，开始学习昆剧。成年后专工昆剧。
张继青的舞台实践已将近三十年。由于她天赋条件好，师承底子厚，加上自己长期刻苦锻炼，勤奋好学，数十年如一日，创造了一系列中国古代妇女的典型形象，个个色彩鲜明，性格迥异，栩栩如生。
张继青的唱念有很深的造诣。在行腔吐字方面，昆剧曲调，音域宽，高低音往往大幅度跳跃，颇不易唱好，张继青音量充沛，气贯丹田，不管高音低音，均能运用自如。有时字音轻轻送出，却可声声入耳，余音绕梁。唱反切音时，注意字头、字腹、字尾的完整，首尾一丝不乱，宛转动听。她的嗓音嘹亮甜润，故而低音格外宽厚沉着，毫无疲塌之感。在行腔时，轻重缓急，本音、装饰音处理得当，刚柔兼济，或如小溪流水潺潺作响，或如山泉出谷曲折回环，或如鹤唳长空高亢激越，抑扬顿控，回味无穷，使听众感到听她的演唱是一种愉快的艺术享受。在塑造角色形象方面，张继青能够做到人各有貌，人各有情。比如《牡丹亭》中的杜丽娘，是一个深居内院，不可轻易出门，受种种封建礼教束缚的大家闺秀。角色本工是五旦(闺门旦)，张继青演唱时，便有意识地控制自己的音量和气息，使之纤细。而《痴梦》中的崔氏，应属正旦应工，在梦中听见有人敲门，又叫她夫人之后，感到鸿运陡临，那种心热手痒，但又将信将疑的心理，不是一般的正旦所有，张继青就唱得泼辣粗犷，并用一声声富有感染力的痴笑狂笑加强了这个意境的感染力，而当梦醒后，幻想破灭，她的演唱就宛曼幽怨，笑声也变得冰凉凄惨，完全符合此时此地的人物心理，不为传统正旦的规范所牢笼。这里选录了《烂柯山·痴梦》、《牡丹亭·游园》、《长生殿·絮阁》、《玉簪记·琴挑》、《窦娥冤·斩娥》五出戏的一些主要唱段，可以从中领略张继青唱腔艺术特色。年录音。《烂柯山·痴梦》张继青饰崔氏穷儒朱买臣发奋勤读，家陡四壁。他的妻子崔氏不甘贫苦，逼夫写下休书，改嫁于冒充张百万的无徒张木匠。后来崔氏闻朱买臣得官，自悔自怨，夜半朦胧入睡，梦见朱买臣派人来接她去做夫人。惊醒之后，更觉伤感凄凉。《痴梦》是演唱崔氏入梦前后的一折戏。崔氏抛弃贫寒的丈夫朱买臣改嫁了别人。当她突然听到朱买臣当了本郡太守时，那种百感交集、自怨自艾的复杂心情，通过曲的前后唱念，尤其是“一夜夫妻百夜恩”的凝思，“命苦”“命薄”的万般悔恨，表达得淋漓尽致。梦中，朱买臣派人来接她，送来凤冠霞帔，她得意非凡，如痴似狂，从到，情绪由疑虑到欢快，到，完全是急切热烈“教人着疼热”的了！张继青根据剧情的推进，节奏的变化，掌握住崔氏既梦且痴的特定环境中人物内心活动，达到了塑造角色准确、完美的境界。唱词：（正旦唱)[胡捣练]行路错，做人差，咳！我被旁人作话靶。哦，朱买臣果然做了官了。咳，崔氏呀，你当初若没有这节事做出来，喏喏喏，方才那报喜的到来，何等欢喜，何等快活。这夫人么，稳稳是我做的。啊呀，我如今纵然要去见他——(唱)[锁南枝]只是形龌龊，身邋遢，衣衫褴褛把人吓杀。(白)且住。我想他也不是负心的人呀，又道是一夜夫妻百夜恩！(唱)毕竟还想枕边情，不说眼前话。好似出园菜，做了落树花。我细寻思，教我如何价。(一更)(白)说话之间，又早初更时分，我且闭门进去吧。咳，崔氏呀，崔氏，你好命苦，啊呀你好命薄呀！(唱)[前腔]奴薄命，天折罚，一双眼睛呀啐只当瞎。(白)我记得出嫁之时，爹娘递我一杯酒，说道：“儿呀，儿，你嫁到朱家去么，千万要做个好媳妇，与爹娘么争口气”。啊呀，是这样说的呀。(唱)我记得教一鞍将来配一马。如今呵，好似一个蒂，倒结了两个瓜。(白)崔氏吓，崔氏，(唱)你被万人嗔，又被万人骂。(二更)(众上)走吓。(生)奉着新官命，来接旧夫人。这里是了，待我叩门。啊，夫人开门。(正旦唱)[渔灯儿]为甚么乱敲的忒恁唓嗻？为甚么还敲的心急情切？(生)开门！(正旦接唱)为甚么特一一嘿嘿兀的装痴做迷？为甚么偏将茅舍扑登登敲打不绝？(生)男有男行，女有女伴。衙婆叩门。(老旦敲门)(正旦唱)[锦渔灯]他敲--咦,(老旦:咳！)听声音儿好似姐姐。(生：夫人开门。)他敲的，咦，哈哈哈!听叫夫人寻不出爷爷。他敲的只管教人费口舌。他敲的又何等忒决裂。(生：既不开门，把话儿传进去。）(众唱）[锦上花]他那里说了说，我这里歇不歇，(正旦：待我听他们说些什么？)娘行何必恁周折。恁那里忒古撇，我这里怎好辍，(正旦：待我开门，着他们进来。)毕竟开门相见便欢悦，又得那宁贴。（生)门开了，我们逐班相见，院子叩头。（正旦）请起。（老旦）衙婆叩头。(正旦）啊呀呀起来。(众)皂隶们叩头，(正旦)啊呀！——啊，你们都是些什么样人啊？(生)我们奉了朱老爷之命，特来迎接夫人上任的。(正旦)喔，你们奉了朱老爷之命，特来迎接我上任的？(生)正是。(正旦)真个？(众)真个。(正旦)果然？(众)果然。(老旦)现有凤冠霞帔在此。(正旦)咦......哈....嘿......啊呀呀，我好喜也。(唱)[锦中拍]这的是令人喜悦，做甚等铺设。(众接唱)我们奉恩官命特来打迭，小人们不劳言谢。(生)戴了凤冠。(正旦接唱)啊呀妙啊，这凤冠似白雪(生：穿了霞帔。）那些辨别。啊呀有趣呀，一片片金铺翠贴。(众接唱)一樁樁交还尽也，绣幕香车在门外迎接。（正旦)啊呀朱买臣哪，越教人着疼热。(付扮无徒上)杀，杀，杀！(正旦唱)[锦后拍]只见他手持斧怕些些，(付：喔唷，你个臭花娘，倒着红着绿，想逃走啊？搭我脱下来.....）怎不教人袖遮遮。吓得人来半截。待我脱唷，我只得疾忙脱卸。无徒家有甚么好豪杰，苦切切将身拦遮。(付)杀啊！(正旦)住了。你是杀不得他们的喔！(付)为啥了杀勿落？(正旦)你若杀了他们是——喔呵，喏喏喏——(唱)有一个官儿来捉你癞头鳖。(众下)(付)劈杀你个臭花娘！(下)(正旦)喂，从人们，无徒去了，你们快取凤冠来，霞帔来，来，来，来唷，呀啐！(三更)原来是一场大梦。(唱)[江尾声]津津冷汗流不歇，塌伏着枕边出血。崔氏啊，崔氏！只有破壁啊呀残灯零碎月。(下)
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《牡丹亭?游园》张继青饰杜丽娘
明代大戏剧家汤显祖撰有《临川四梦》，其中《牡丹亭》最负盛名。《游园》一场写杜丽娘的情思。杜宝夫妇只生一女杜丽娘，对她管教很严，聘请老儒到家教她古代诗书，并命侍女春香伴读。春香不爱读书，引逗杜丽娘到后花园去玩。正当一个春天的撩人季节，杜丽娘和春香到了后花园。那是一个破败的院落，游赏时，逗起了杜丽娘的感伤，自叹年华易逝，好景难驻，不觉困倦。这两支是传唱四百多年的名曲。前一支的核心是“良辰美景”两句，因之在“奈何天”和“谁家院”上使用了巧妙的停顿：唱腔在“奈”字下一挑紧接“何”字停顿，行腔完全吻合少女杜丽娘游春伤感的心情，然后将“天”字轻轻送出；到“乐事”时，情绪一转，感到欢快，在“事”上略饰花腔，但紧接着又是“谁家”，走低音，一股感慨味油然而生，到“院”字出，一波三折，回肠荡气。照应下面“朝飞暮卷”四句写景，若断若续，演唱者必需掌握景中有情一气呵成的曲意，方使神气完足。后一支的核心是“那牡丹虽好，他春归怎占的先”。杜丽娘将自己比作牡丹花，意谓等到牡丹开放，那春天已去了！封建礼教的牢笼禁锢着少女的身心！唱腔在“占”字上用强高音表达了她的怨愤。
唱词:（旦唱）[皂罗袍]原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院，朝飞暮卷，云霞翠轩，雨丝风片，烟波面船，锦屏人忒看的这韶光贱！[好姐姐]遍青山啼红了杜鹃，那荼蘼外烟丝醉软。那牡丹虽好，他春归怎占的先，闲凝眄，生生燕语明如剪，听呖呖莺声溜的圆。
《长生殿?絮阁》张继青饰杨贵妃
《长生殿》是清代著名戏剧家洪昇名作，《絮阁》写杨贵妃得宠后，唐明皇仍不忘梅妃旧情，一日去和梅妃相会，害得杨贵妃一夜无眠；天尚未明，杨即亲身前去查询明皇行踪，在阁中发现梅妃遗物，便絮絮叨叨和明皇撒娇吵闹一场。这支的叙事性很强，为杨贵妃进阁时受高力士阻挡与高对话时所唱。杨贵妃当时焦躁、急迫、发醋的心绪通过北曲善于跳跃跌宕的行腔表现出来，要求演唱者从低音1到高音56大幅度的进行运腔，所谓“高不竭、低不咽”，需有深厚的功力方可达到游刃有余的境地。
唱词：（旦唱）[喜迁莺]休得把虚脾来掉，休得把虚脾来掉。好，嘴喳喳弄*装妖。焦也波焦，急得咱满心越恼。我晓得唷，别有个人儿挂眼梢。倚着她宠势高，好啊，你明欺俺失恩人时衰运倒。也罢，俺只待要自把得这门敲，俺只待要自把得这门敲。
《玉簪记?琴挑》张继青饰陈妙常
《玉簪记》的作者是明代戏剧家高濂，《琴挑》一场是写潘必正投考不中，到他姑姑出家的女真观寄住。在观中遇到年轻美貌的陈妙常，二人相互爱慕；陈妙常虽则有意，但含而不露。一个月夜，潘必正借她在弹琴的机会进一步作了试探，但陈仍不敢正面作答。陈妙常正当青春年华，虽因出家数年，受到清规的约束，淡泊清静，自比为“冰清玉润”，可是在内心深处，却禁不住潘必正的挑逗，一缕柔情，却似水波荡漾，难以抑制。这种委婉娇羞的心理，贯穿全曲始终。这支曲调缓慢清丽，恰如行云流水，婀娜多姿。特别它的几处长腔，演唱者启口轻圆，稳稳托住，收音纯细，表现了“水磨腔”的精髓。
唱词：（旦唱）[朝元歌]长清短清，哪管人离恨，云心水心。有甚闲愁闷！一度春来，一番花褪，怎生上我眉痕。云掩柴门，钟儿磬儿在枕上听。柏子坐中焚，梅花帐绝尘，果然是冰清玉润，长长短短，有谁评论，怕谁评论。
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《窦娥冤?斩娥》张继青饰窦娥
民女窦娥，负屈含冤被绑赴法场受刑。黑暗的时代，受难的百姓，在是非颠倒的世界中，她怨天恨地倾吐了满腔悲愤。这是元代伟大戏曲家关汉卿的作品里最激动人心的一折戏。这是窦娥上刑场前的一支主曲，词句悲壮激烈，惊天动地。用北曲正宫可以充分表达女主角宁死不屈的胸怀。演唱者一变南曲婉转柔和的特点，出之以高亢激越；吐字处紧紧咬住避免轻巧；行腔当半音时凄历酸辛，但大多是迳直有力，在力量中显示韵味，不板不滞。这些，只有对角色的感情有深切的体会和完全掌握曲子的性质，才能唱得声声金石，令人感奋。
唱词：（旦唱）[滚绣球]有日月朝暮悬，有*神掌着生死权，天地也只合把清浊分辨。可怎生糊涂了盗跖颜渊。为善的受贫穷更命短，造恶的享富贵又寿延。天地也，做得个怕硬欺软，却原来也这般顺水推船。地也，你不分好歹何为地。你何为地？天也、你错勘贤愚枉做天，枉做天!哎，只落得两眼泪涟涟。
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