历代牡丹图赏 [复制链接]

1徐熙

徐熙轴绢本纵.5CM横38.3CM

宋·徐崇嗣牡丹蝴蝶图.5×60.5厘米弗利尔美术馆藏

徐崇嗣

　　北宋画家。徐熙孙。擅画草虫、禽鱼、蔬果、花木及蚕茧等。其画初承家学，因不合当时图画院程式和风尚，遂改学黄筌、黄居寀父子。后自创新体，所作不用墨笔钩勒，而直接以彩色晕染，世称“没骨图”，也称“没骨花”。兄崇勋、弟崇矩，均擅画花鸟，崇矩并工士女。

　　徐崇嗣曾参加描绘南唐中主元旦赏雪图的集体创作，负责图写池沿禽鱼。进入北宋后，由于当时“黄家富贵”成为北宋宫廷花鸟画的标准，徐崇嗣便效诸黄之格，创造了一种不用墨笔，直以彩色图之的没骨画法。北宋宣和御府中所藏徐崇嗣画，“率皆富贵图绘，谓如牡丹、海棠、桃竹、蝉蝶、繁杏、芍药之类为多”，与野逸画风已有所不同。

　　“没骨”技法为南朝梁张僧繇所创。唐朝杨升用“没骨法”画山水，称为“没骨山水”。北宋徐崇嗣用“没骨法”画花卉，他是“没骨花”的创始人。《图画见闻志》说：“（徐崇嗣）其画皆无笔墨，惟用五彩布成。”《图绘宝鉴》认为徐崇嗣“画花鸟，绰有祖风，又出新意，不用描写，止以丹粉点染而成，号没骨图，以其无笔墨骨气而名之，始于崇嗣也。”

2北宋赵昌岁朝图台北故宫

3宋人牡丹（相关）

春富贵图(此图为经翻强工具所得）

图(此图为经翻强工具所得）

滕昌祐牡丹图

4钱选牡丹图

5沈周牡丹图

6吕纪牡丹锦鸡图

7陆治

8陈淳洛阳春色图

陈嘉选

9明陈鹤牡丹图

9徐渭牡丹图

10唐寅牡丹仕女图

11恽寿平

12樊圻牡丹图

13郎世宁仙萼长春图

14华喦芍药图图片

华岩（-），字德嵩，号秋岳,另新罗山人、新罗生、布衣生、白沙道人、离垢居士等，别号东园生、老年自喻“飘篷者”。福建上杭白砂里人。自幼酷爱绘画，后因家贫失学，备受世俗冷落，遂发奋自强，离家飘泊，流寓于杭州，结交了很多文人学士，眼界大开。36岁时曾北上入都，"得交当路巨公，名闻于上"，但并不得意，据戴熙《习苦斋画絮》载："华秋岳自奇其画，游京师无问者。一日有售赝画者，其裹华笔也，华见而太息出都。"他的中晚年一直频繁往来于杭州、扬州，以卖画为生。在扬州他结识了金农、高翔、李鲜、郑板桥及盐商巨子马曰琯、马曰璐兄弟，彼此交流切磋，诗画酬答，使其绘画修养得到多方面的拓展，成为扬州画派的代表人物之一。

15高凤翰牡丹图

高凤翰年作花石图立轴

高鳳翰（～）牡丹湖石圖

款識：荀老寅學長兄屬其藏帋為作雒陽譜，并因其佳號綴以小詩請政，如何如何？花有重陰葉有光，小為荀意寫鋪堂。試教倚个鳥皮几，定有薰人十日香。南村學弟高鳳翰筆。乙卯。

鈐印：鳳翰（白）西園（白）茜春（朱）乙卯（白）翰墨之日間作（白）花部青城將軍後裔（白）

高凤翰雍正甲寅（年）作玉照清辉图立轴

高凤翰（～）清代画家、书法家、篆刻家。又名翰，字西园，号南村，又号南阜，晚号云阜，别号因地、因时、因病等40多个，晚署南阜左手等。汉族，山东胶县城南三里河村人。雍正初，以诸生荐得官，为歙县县丞，署绩溪知县，罢归。性豪迈不羁，精艺术，画山水花鸟俱工，工诗，尤嗜砚，藏砚千，皆自为铭词手镌之。

16李鱓

李鱓，字复堂，江苏兴化人，清代杰出的艺术家。他出生于名门望族，为清康熙举人，尝在古北口献诗，得到康熙皇帝的赏识而入直南书房。因性情、艺术旨趣与时不合，不久便失去了兼善天下的机会。乾隆二年复出，为山东临淄、滕县令，又因不能与市俗同流而被罢黜。晚年以卖画为生，终老扬州。李鱓精于诗歌、绘画、书法，是我国古典艺术走向现代阔笔大写意的桥梁，当代艺术大师齐白石、陈师曾、潘天寿对其推崇备至，予以高度的评价。

17邹一桂

邹一桂（年－年），字原褒，号小山，晚号二知老人，江南无锡（今江苏省无锡市）人，清代进士，官员，画家。

邹一桂生于康熙二十五年（年），自幼受家庭熏陶，攻读经书，且酷爱绘画。雍正五年（年）中丁未科进士，殿试高居二甲第一名（传胪），授翰林院编修。雍正十年（年）任云南道监察御史。雍正十三年，任贵州学政期间，上疏整治科场弊端。乾隆七年（年）转任给事中。后历任太常寺少卿、大理寺卿、礼部侍郎，官至内阁学士。

邹一桂为官履职之余，酷爱绘画，其山水效宋人，花卉学恽南田，清润秀逸，别具一格。他曾精心描绘百科花卉，并各题一诗，集成《百花卷》，进呈乾隆帝，乾隆帝深为赞赏，且亦为《百花卷》题写绝句百首。

乾隆二十三年（年），邹一桂辞职回乡。乾隆帝南巡时，曾赐起“画禅颐寿”匾额。乾隆三十六年（年）赴京贺皇太后寿辰，加尚书衔。年回乡，卒于途中，年八十六。

传世诗、画作品有《春华秋实图》、《百花诗卷》、《秋山萧寺图》、《五君子图》、《小山画谱》、《小山诗钞》等。

18袁江花果图

长卷纸本设色纵32．1厘米横厘米北京故宫博物院藏

此卷画有牡丹、芍药、萱花、月季、荷花、菊花、秋葵、水仙、萝卜、、茄子、扁豆、西瓜、桃等花果。造型窈窕，叶飞花舞。用笔简练概括，设色艳丽典雅，形神兼备，气韵生动。特别是牡丹、芍药，笔墨不多，风姿绰约，生动逼真。墨荷笔厚重，墨汁淋漓。西瓜用墨饱满，瓜汁欲滴，笔墨功力深厚，堪称佳作。(下图为局部)袁江，生年不详，卒于约年，清代画家。字文涛，晚号岫泉，江苏江都(今扬州)人。擅画山水、楼台。初学仇英，中年得无款古人画稿，遂吸取宋人画法。所作景物，曲折有致，为清代界画高手。传世作品有《东园图》、《梁园飞雪图》、《水殿春深图》等。

19赵之谦

赵之谦牡丹立轴

赵之谦壬申（年）作花卉四屏

赵之谦贵和仙寿四屏

赵之谦（～）会稽（今浙江绍兴）人。初字益甫，号冷君；后改字撝叔，号铁三、憨寮、又号悲庵、无闷、梅庵等。所居曰“二金蝶堂”、“苦兼室”，官至江西鄱阳、奉新知县，工诗文，擅书法，初学颜真卿，篆隶法邓石如，后自成一格，奇倔雄强，别出时俗。善绘画，花卉学石涛而有所变化，为清末写意花卉之开山。篆刻初学浙派，继法秦汉玺印，复参宋、元及皖派，博取秦诏、汉镜、泉币、汉铭文和碑版文字等入印，一扫旧习，所作苍秀雄浑。青年时代即以才华横溢而名满海内。他在书法方面的造诣是多方面的，可使真、草、隶、篆的笔法融为一体，相互补充，相映成趣。赵之谦曾说过：“独立者贵，天地极大，多人说总尽，独立难索难求”。他一生在诗、书、画、意上进行了不懈的努力，终于成为一代大师。

20吴规臣大富贵

吴规臣字飞卿，一字香轮，号晓仙。此屏工笔牡丹为设色之本，66cm×33cm的直幅。图中两朵全放的牡丹花被两枝枝叶托着，迎着春风，艳丽娇美。画笔师法宋元，遵守传统，不越雷池。枝干淡墨勾皴，再以赭石加花青罩染；叶子正面花青底罩草绿，反叶及叶柄均平涂淡草绿，从叶尖向下罩四绿，然后用深草绿勾筋。花朵一朵姚黄、一朵朱红，花片先涂薄粉底，后用淡鹅黄和朱磦分染，瓣根染色较重。花蕊包在花心之中，未着墨色。我们从这两朵争奇斗艳、竞相怒放的牡丹花描写中，感受到春色浓郁，花木葱茏的欣欣向荣气象。《中国美术家人名辞典》称吴女史：“画花卉，得潘榕皋（奕隽）之传，性喜艺苑，每对花写照，风枝露叶，雅秀天然。”

岁朝清供

21张熊

张熊，又名张熊祥,字寿甫，亦作寿父，号子祥，晚号祥翁，别号鸳湖外史，鸳湖老人，鸳湖老者，鸳鸯湖外史，西厢客。别署清河伯子，髯参*。室名银藤花馆。他生于年，浙江嘉兴人，张熊年青时代就移居上海，参加各种美术活动。他喜爱收藏金石书画，一生收藏了一万多件古董珍玩，名扬艺林，被称为“沪上寓公之冠”。张熊精篆刻，绘画注重写生，他画的花鸟、草虫、蔬果、山水都很有功力。张熊最擅长画花卉，尤其善于画大幅的牡丹。张熊的绘画用色艳而不俗，作品雅俗共赏，时称“鸳鸯派”，是当时在上海、苏杭一带比较流行的画风。工花卉，纵逸似周之冕，古媚似武。尤擅大幅牡丹，屏山巨幛，以寻丈计者愈见力量。兼作人物、山水，精篆刻，八分乃其馀技。平生收藏金石书画甚富，颜所居曰银藤花馆。著有题画记。妻钟惠珠别有传。张熊　（１８０３－１８８４或１８８６），秀水（今浙江嘉兴）人，流寓上海。工花卉，纵逸似周之冕，古媚似武。尤擅大幅牡丹，屏山巨幛，以寻丈计者愈见力量。兼作人物、山水，精篆刻，八分乃其馀技。平生收藏金石书画甚富，颜所居曰银藤花馆。著有题画记。卒年八十四。妻钟惠珠别有传。与任熊、朱熊合称"沪上三熊"。著作有《题画集》、《银藤花馆诗钞》。

册页金笺纸本水墨淡设色

纵27．8厘米横32．3厘米(日)大阪市立美术馆藏

《牡丹图》，采用恽寿平没骨法绘折枝牡丹一枝，风姿古媚，潇洒秀丽，后衬金盏菊一枝，色泽明艳。

大富贵

22居巢年作富贵神仙立轴

居巢、居廉是19世纪中后期广东画坛的两位重要画家，以撞水、撞粉法绘花鸟草虫著称，自成“居派”。20世纪初，居派的绘画风格更成为了当时岭南的主流画风。岭南画派创始人之高剑父、陈树人均是居氏学生。

居巢（—），字梅生。原籍为江苏扬州宝应县，先世来粤做官，落籍番禺河南隔山乡（今在广州市海珠区）。居巢在技法上主要延续明清两代逐渐发展起来的工写结合的新画风，并进一步发展了恽派的没骨法。恽氏的没骨法特别注重水的运用，以湿笔为主，色中用水，水中用色，使色与水浑然一体；点花粉笔带脂，点后复染，点染同用。在此基础上居巢创撞水、撞粉法。撞水法即画花叶时，在干未干之际，注入少许的水，花叶的边沿带有轻微的轮廓线，色、墨有丰富的浓淡变化，有阴阳向背；而撞粉法则先施薄粉，再注水少许，将纸稍倾斜，粉色一边厚，一边薄，产生富实感的凹凸效果。居巢在拿捏用水、用色、用粉分寸总恰到好处，妙在有意无意间，似非刻意经营。这种技法创造出的鲜润透明的效果，特别适合于表现岭南明丽阳光下，带着清晨露水，映着斑驳光影下的花果鱼虫，使笔下物象具有光感、质感和空间感。居巢具有较高的文化修养，他的作品富有诗般意境，诗情与画意在其高超的写实技艺下到达了和谐统一，亦由此传递出一份文人宁静、雅致、闲适的生活状态和心境。

居巢的作品在当时就获得很高的评价，“尺幅兼金，人争购之”，人们将他与另一画家黎简相提并论，惜其早逝，其影响力却通过从弟居廉持续影响岭南画坛半个多世纪。

23居廉

居廉（-），清番禺（今广州）人。巢弟。古泉隔山老人。画花卉、翎毛、草虫及人物，设色妍丽，笔致工整，但乏气韵。长指头画，尝作二十四番花信图。道光间，临川李芸甫（秉绶）聘孟丽堂（觐乙）、宋藕塘（光宝）来粤教授作花卉。

清居廉富贵白头图

清代

立轴，绢本，设色，纵．6厘米，横75厘米。北京故宫博物院藏。

画中描绘在绿草如茵的土坡上，兀立一块玲珑的湖石，石的周围盛开着一丛牡丹，在春风中姹紫嫣红，争奇斗妍，引得蜜峰、蝴蝶在花间流连嬉戏。石上停栖着一双白头翁鸟，神态闲静，与喧闹的蜂蝶相映成趣。笔致工整，花鸟形态生动，设色浓淡相依，明丽艳秀，使人感受到春天明媚温暖的气息。此画为其晚年之笔。

居廉花卉立轴

居廉辛卯（）年作富贵蜂涌图立轴

居廉庚子（）年作牡丹蛱蝶图手卷

24任熊

清任熊花卉图

清代

扇面，洒金笺，纸本，水墨，纵19．2厘米，横54．3厘米。浙江省博物馆藏。

此扇面以纵笔恣肆的风格，写鲜花盛开之貌，设色大胆、对比强烈。红、黑、绿三重色相互映衬。叶之俯仰欹正，随意点写，又自得天成之趣。

任熊善画，在当地稍有名气。受其影响，任熊自幼喜爱绘画。父卒，又从村塾师学画肖像。凡影描勾填之法，画男女老幼之容，无所不会。因不愿死板地恪守粉本，乃窃变其法，以期画出裹在衣冠里的人体解剖结构，于是弄得“朝服翎顶者秃其颅矣，端拱者跣一足矣”，因而引起老师的不满。任熊遂离师而赴各地卖画为生。

25任预

任预（-），一名豫，字立凡，浙江萧山人，任熊子。擅画山水、人物、花鸟，无所不精。从任薰、任颐学画，笔墨初无师承，尽变任氏宗派。以天分秀出尘表，其画纯以天分秀山塵表，正如谢子弟虽复拖沓奕奕，自有一种风趣。其山水中加人物、树石，位置衣貌构思巧妙，能于古法中自创新意，别有情趣；花卉根叶奇崛，别有奇趣；画仕女素面淡妆，不事绚染，秀媚自然；所作肖像用笔简洁，惟妙惟肖。胥口张氏尝邀至家，为画长卷，经年始竣。性懒嬉，非极贫至窘不画。兼善篆刻，得赵之谦指授，卒年四十九。

26任伯年

27陆恢己未（年）作花鸟四屏

28朱偁

29吴昌硕

吴昌硕原名俊，又名俊卿，因为避难石苍坞遂号苍石，或为昌石、昌硕、苍硕、仓硕。二十二岁（一八六五）后与父亲辛甲住在安城，开垦芜园，因此前后共经历近十年的躬耕生涯，其间不倦于金石篆刻，因号苦铁、苦铁道人，一八七二年始离开芜园去江浙游历，以刻印谋生，因号五湖印丐。吴昌硕一生饱经时世，确有一种苍凉壮硕之气，深怀一种忧患意识，他与一般画家不同，走的是文先于画的文人画一路，他独闢蹊径，将石鼓文、篆刻的笔、运刀、章法、体势融入绘画，形成富金石味的独特画风，又诗书画印四位一体，极富文人画意韵。其擅画石和植物，植物中尤好梅花，画梅风格多样，笔墨方法各异其趣，不拘泥于形似，而是注重自我真实感受的宣洩，故他笔下的梅花其状不一，秀丽如美人，孤冷如老衲，屈强如争臣，离奇如侠，清逸如仙，寒瘦枯寂坚贞古傲如不求闻达之匹士。

吴昌硕牡丹灵石图吴昌硕牡丹水仙图北京故宫藏

吴昌硕玉兰富贵神仙图

30清慈禧牡丹图

清慈禧富贵图

清代

立轴，纸本，设色，纵厘米，横58．5厘米。私人藏。

这幅牡丹图以没骨画法绘成。花具润秀之气，粉白点染花瓣，灵动活泼。叶之向背刻画准确。着色稳重，用线张弛有度。

清慈禧牡丹图

清代

立轴，纸本设色，纵88．5厘米，横39．5厘米。私人藏。

这幅牡丹图以典型的工笔淡彩技法绘出花、叶，老枝及地面兰草没骨写意而成。设色清雅，浓淡相宜，线条圆润。叶片俯仰具动势。构图具有节奏感。

慈禧（-），姓叶赫那拉，咸丰帝妃子，后因子即位为同治帝，而晋封为皇太后。年发动辛酉政变，之后掌握朝中实权达48年之久。艺术上具一定才能，尤其工于花卉，可以从她传世的两幅牡丹图中看出。

31汤世澍

汤世澍[清]（—）字润之，晚号修叟，武进（今江苏常州）人。绘事渊源家学。工花卉，鲜丽无比，是能饮瓯香馆（恽寿平）滴乳，而并世罕匹。书工米芾，题识精美，比之古人三绝。年逾古稀犹点笔不倦。光绪二十年（）进所绘百花屏九帧，为慈禧太后所赏。卒年七十二。

此歷代牡丹圖賞為次修改（收錄入至清代作品）

癸巳仲夏天清閣

戊戌冬月