治白癜风去哪里治 https://jbk.39.net/yiyuanfengcai/hj_bjzkbdfyy/文｜苦墨
中国画黑、白、灰、金、银、不是"色轮"上的色彩，故在某些色彩学上称为"无彩"色。
其实黑与白和淡墨的灰，在国画中是非常"有彩"的，这种光彩有时甚过其他色彩。
"无彩"是不确切的，错误的。值得我们研究：黑、白、灰、金、银，对其它任何色彩所起的调和作用。
国画中称为"彩墨"，这就点到了它的实质。以墨为主体的黑作为色彩体现之一民族绘画的特征。
这在其它画种中是少见的。所谓，浓墨，焦墨、干墨、湿墨、淡墨、都是黑色的变化。
金银在工笔重彩中使用（所占的比例极小）。其它的色彩除猪石、花青所占的比例稍大些。
其它的色彩都是最小的限度。而且是小心谨慎，精而又精地使用色彩。为什么要这样？
这就是在美学的观念上，中国画的色彩，不是为了表现景物的逼真，也不是造形的手段。
而是为了意境，点醒，深透到画的意蕴，情致中去。例如石青，朱砂，石绿，白粉。
常常不是为了表现生活形态，而是为了表现一种抽象的情致。石青点在浓墨上发出一种幽蓝的光彩。
其意深沉、幽静、有奥秘青黛感。因而才有可能出现朱竹、黑牡丹、金荷花、绿花白叶的情景。
这种主观的色彩，它主要是反映作者的思维，传达意境而变色的。在画面上，色彩的用量。
以最小的量度来达到质变的，它象酿酒一样，起着发酵的作用，好酒不是取决于酒曲的量多。
最终而是取决于它恰到好处的质变效果。色量虽小，但在画面感却起到了醒透的作用。
流程编辑：金涛
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