赵佶（-年），涿州人，神宗第十一子，先后被封为遂宁、端，元符三年（年）即帝位，庙号徽宗，为宋朝第八位皇帝，在位26年，是历的皇帝书画家，曾命人编撰《宣和书谱》、《宣和画谱》及《宣和博古图》、《大观帖》等。宋徽宗赵佶宋徽宗天分很高，擅长诗词、工于书画、精赏鉴，其绘画人物、花鸟、山水皆精。他的书法早年临摹薛稷、黄庭坚，后期融合各书法家之长，的“瘦金书”别具一格，结字至瘦，顿挫有致，刚劲强健，如屈铁断金，有骨感美，字形夸张，似铁画银勾，线条丰腴，瘦硬却不失其肉。陶宗仪《书史会要》称：“徽宗行、草、正书，笔势劲逸，初学薛稷，变其法度，自号‘瘦金书’，意态天成，非可以形迹求也。”他传世的书法作品很多，有《千字文》、《欲借、风霜二诗帖》、《闰中秋月诗帖》、《恭事方丘敕》、《秾芳诗帖》等楷、行、草各种书法作品皆流于后世。宋徽宗赵佶宋徽宗绘画多以花鸟、人物、山水为题材。他的花鸟画精致、生动传神，以极其严谨的创作态度，既从形象上充分掌握了对象的生长规律，且以特有的笔调活灵活现地传达出对象的精神特质，达到了高度成熟的艺术化境。《广川画跋》称其无论山水、花鸟、人物，都能“寓物赋形，随意以得，笔驱造化，发于毫端，万物各得全其生理”。其传世画作有《御鹰图》、《祥龙石图》、《瑞鹤图》、《五色鹦鹉图》、《芙蓉锦鸡图》、《听琴图》等。《欲借风霜二诗帖》《欲借、风霜二诗帖》，纸，楷书，纵33.2cm，横63cm，现藏于台北故宫博物院。该诗帖是由两首七言与五言律诗合并而成，推测可能是宋徽宗廿九岁（）时所作，是展现了宋徽宗“瘦金书”神采的精品之一。帖中字体细瘦、挺拔，笔划舒展、遒丽，通幅精神。《题欧阳询张翰帖后跋》《题欧阳询张翰帖后跋》现藏于北京故宫博物院。《张翰帖》也称《季鹰帖》，唐代书法家欧阳询作品，记述张翰故事。宋徽宗评此帖：唐太子率更令欧阳询书张翰帖。笔法险劲，猛锐长驱，智永亦复避锋。并指出欧阳询“晚年笔力益刚劲，有执法面折庭争之风，孤峰崛起，四面削成。”《恭事方丘敕》（局部）《恭事方丘敕》，行书，纵39.9cm，横.7cm，现藏于辽宁省博物馆。质地为五幅不同颜色，均描有金花凤的罗绢，又名《方丘礼戍答妃嫔起居敕》、《方丘季享敕》。释文：朕肆求盛典。恭事方丘。驰清跸以惟寅。奉黄琮而致恪。爰即一阴之始。式陈三献之仪。乃顾嫔嫱。不忘协赞。宜加宠锡。以示眷怀。迄用有成。用宏兹贲。故兹诏示。想宜知悉。十三日。敕。《秾芳诗帖》《秾芳诗帖》，绢本，楷书，纵27.2cm，横.9cm，现藏于台北故宫博物馆。大字楷书，每行二字，共20行。书法结体潇洒，笔致劲健，为赵佶“瘦金书”代表作。清代陈邦彦曾跋《秾芳诗帖》：“此卷以画法作书，脱去笔墨畦径，行间如幽兰丛竹，泠泠作风雨声。”《草书千字文》《草书千字文》，纸本，草书，纵31.5cm，横cm，现藏于辽宁博物馆，是宋徽宗传世的狂草作品。作于年，写在一张整幅描金云龙笺上，长3丈，无一接缝。为赵佶四十岁时的精意作品，笔势奔放流畅，变幻莫测，一气呵成，颇为壮观。《楷书千字文》《楷书千字文》，素笺本，纵30.9cm，横.1cm，楷书，现藏于上海博物馆。朱丝界栏，字大寸许，每行十字，前后百行。此卷原为清宫旧藏，著录于《石渠宝笈初编》，是宋徽宗在年所作，书法的落款为“崇宁甲申岁宣和殿书赐童贯”，是宋徽宗赐给北宋权宦童贯的。此卷赵佶以其个人风格之瘦金体书写，整体匀整峭拔，筋骨挺劲，清爽润朗，飘逸灵动，正所谓铁画银钩。此种书体取法唐代薛稷、薛曜，把楷书中瘦劲一路发挥到了，带有很强的装饰性，成为具有鲜明个人风格的一种书体。《牡丹诗帖》《牡丹诗帖》，纸本墨笔，纵34.8cm，横53.3cm，现藏于台北故宫博物院。楷书《牡丹诗帖》是宋徽宗赵佶后期的诗兼书法作品，内容主要是赞颂牡丹花，作品用赵佶独特的“瘦金体”写成，华丽富贵，疏密自然，用笔洒脱，线条粗细有致，笔势圆转流畅，参差错落，一气呵成，表现出了作者高度的艺术修养，是难得的精品。《闰中秋月诗帖》《闰中秋月诗帖》，楷书，纸本，横44.5cm，纵35cm，现藏于北京故宫博物院。为“瘦金体”的典型作品之一，用笔劲健挺拔又不失妩媚，加之紧密而婀娜的结体，不但衬托出诗句本身的意境，也让人体会到浓艳而优雅的气氛。笔画带过之处，如游丝行空，缠绵飘逸，是“瘦金书”中偏于柔美的风格，在宋徽宗的书法作品中堪称代表。《临唐怀素圣母帖》局部《临唐怀素圣母帖》是现存宋徽宗流落民间最长的草书手卷，是他临唐怀素圣母帖，从中可见宋徽宗行草也有极高的功力。据史料记载，长卷后附有自跋：朕观怀素之书，有飞动之势，若悬岩坠石，惊电遣统，珍重珍重。怀素草书。世贞评说：素师诸帖皆遒瘦而露骨，此书独匀稳清熟，妙不可言。《题李白上阳台帖》《题李白上阳台帖》（拼接），楷书，纸本，纵28.5cm，横38.1cm，早期风格，现藏于北京故宫博物院。《上阳台帖》是李白传世的书迹，正文右上宋徽宗赵佶题签：“唐李太白上陽臺”一行。后纸有宋徽宗赵佶题跋。皆为瘦金书，极其工整秀雅，可见徽宗对李白书迹之膜拜。《夏日诗帖》《夏日诗帖》，楷书，纸本，纵33.7cm，横44.2cm，现藏于北京故宫博物院。《夏日诗帖》书于政和年间，流传九百余年，至今保存完好，是经典瘦金名帖代表作。《蔡行敕卷》局部《蔡行敕卷》，金笺纸，纵35.5cm，横.6cm，现藏于辽宁博物馆。此卷是一道圣旨，书于至年宣和年间，是宋徽宗不准蔡行辞去领殿中省之职所颁的敕书。以精美的金笺纸书就，是少见的徽宗行书作品，颇有瘦金意味，行间布白疏朗得体，笔划纤细，写来墨韵流畅，潇洒清劲，有如飘藤荡柳之势，具有瘦而劲，秀而润的艺术效果。《瑞鹤图》题字《瑞鹤图》，绢本设色，纵51cm，横.2cm，现藏于辽宁省博物馆。是宋徽宗赵佶30岁时作品，是公认的宋徽宗存世工笔写实类花鸟画真迹，为存世绝少的宋徽宗“御笔画”，右图左书，设色绘彩云弥漫的天空中现出一座宫殿的屋顶及斗拱，十八只丹顶鹤飞翔于宫殿上空，另有二鹤立于殿脊鸱尾上。赋色浓艳，界画工整。画后瘦金书题诗并记，有“天下一人”签押及“御书”印，其书风，健笔开张，挺劲爽利，侧峰如兰竹，媚丽之气溢出字里行间。从形制看此卷或为散佚的赵佶《宣和睿览册》之一。卷后有元来复跋，曾经《石渠宝笈续编》、《石渠随笔》著录。《五色鹦鹉图》题字《五色鹦鹉图》《五色鹦鹉图》，纸本重彩，纵53.3cm，横.1cm，现藏于美国波士顿博物馆。传为宋徽宗赵佶所作。是为纪念他在宫廷御园中所见的五色鹦鹉，将这只异国珍禽作了精致的描绘，旁以瘦金体书加上颂辞，为一赋一诗。落款有一部分虽已脱落，但仍认得出来。《五色鹦鹉图》流传有绪，幅上的“天历之宝”玺表明它为元内府所有，明末归戴明说，清初属宋犖，后入清乾隆、嘉庆皇帝内府，全卷为乾隆内府重裱。重裱时，徽宗的题诗被移到了前面。《蜡梅山禽轴》题字《蜡梅山禽轴》《蜡梅山禽轴》，绢本设色，轴，纵82.8厘米横52.8厘米，现藏于台北故宫博物院。此图画一株腊梅枝干略弯而劲挺直往上伸，极富弹性，互相交错而有变化。枝头几点黄梅开放，腊梅枝头上的一对山雀相互依偎均向着左侧画面，将观者视线引向画外。刻画工整细致，富有生活情趣。腊梅枝干以劲细墨笔钩勒，再用水墨渲染；山雀、萱草均用水墨画出。笔墨的细粗、干湿配合协调和谐。左下有画家以瘦金书的题诗一首：“山禽矜逸态，梅粉弄轻柔，已有丹青约，千秋指白头。”《祥龙石图》题字《祥龙石图》《祥龙石图》，绢本，设色，纵53.8cm，横.5cm，现藏于北京故宫博物院。此卷分左右两部分，右部画宫苑中一珍奇石头“祥龙石”，左部为赵佶以“瘦金书”所写的题记、题诗。徽宗皇帝以细劲线条勾勒玲珑剔透奇石的轮廓和纹理，并施水墨层层渍染，表现出石的坚硬和湿润的质感，显得一丝不苟。而作为皇帝的画家之所以对描绘“祥龙石”如此感兴趣，则如题诗所说，是因为“彼美蜿蜒势若龙，挺然为瑞独称雄”。作品具有“瑞应”的象征寓意。《芙蓉锦鸡图》题字《芙蓉锦鸡图》《芙蓉锦鸡图》，楷书，轴，绢本，设色，现藏于北京故宫博物院。《芙蓉锦鸡图》是我国经典传世名画之一。此画作曾是宋以后历代皇帝珍爱的藏品，画上的收藏印有“万历之宝”、“乾隆御览之宝”、“嘉庆御览之宝”、“宣统御览之宝”等，显示该画的巨大价值。本幅画的右上方宋徽宗赵佶以瘦金体题“秋劲拒霜盛，峨冠锦羽鸡。已知全五德，安逸胜凫鹥”，右下书款“宣和殿御制并书”，并书草押书“天下一人”。《题唐十八学士图卷》《唐十八学士图》局部《题唐十八学士图卷》，绢本，纵29.4cm，横cm，现藏于台北故宫博物院。宋徽宗《十八学士图》画面为典型的文人酬应，内容包括游园、赋诗、奏乐、宴饮，戏马、观鹤，气氛热闹欢愉。画面人物、亭台、器物、笔致细腻，树石、溪山典丽妍雅。画卷首隔水，赵佶用瘦金体题“唐十八学士图”，拖尾跋文分别为赵佶瘦金体自题文字和重臣蔡京书跋《十八学士图》。引首为清高宗乾隆行书跋文。《听琴图》《听琴图》绢本设色，纵.2cm，横51.3cm，现藏于北京故宫博物院。《听琴图》构图简洁，用笔稍劲健刻露。也可以说是他的自画像，两位听琴的官员中，穿红袍的是宰相蔡京。画卷的顶端有蔡京的题诗。四周苍松耸立,枝干盘回虬劲,藤条缠绕而上;翠竹萧疏,枝叶繁茂,迎风摇曳,风姿绰约。嶙峋怪石上点缀的名贵花卉,与几案上徐徐升起的袅袅烟影相应成趣,既风流萧逸又意境优美,加上严谨工丽的笔墨和妍丽清雅的赋色,使此画呈现出一派古雅、高贵的风格。《梅竹聚禽图》《梅竹聚禽图》，绢本设色，纵.4cm，横.4cm，现藏于台北故宫博物院。《梅竹聚禽图》画的是郊区一景。在轻风徐来时，画家以生动写实，或是多转折、或是流畅的笔法，描绘出梅、竹、荆棘和坡石小草的自然型态，以及栖息其间的绿鸠、楔尾伯劳和鹌鹑，这属于静态的一面；但同时在写生之外，更运用匠心，安排各植物的枝干，弯曲成多道弧线，添加了律动的感觉。而不论静与动，又都在画面上凝结於一剎那间，呈现出一份寧静安详的气氛，是典型表现宋代绘画特色的作品之一。于非闇临赵佶《御鹰图》之一宋徽宗赵佶的《御鹰图》传世的有两幅，一幅为架上白鹰，画上有蔡京长跋，现已流失海外，在私人藏家手中；另一幅为系于太湖石上的白鹰，画上有柯九思长跋，由于至今没有任何出版物刊印过，是毁是存已不知去向，目前只能从于非闇临摹作品上窥见原作的风采。关于两幅《御鹰图》的相关信息，还是从这张摹品的题字上获得。于非闇临赵佶《御鹰图》之二
